科恩兄弟总是设法成为某种类型片的开创者，电影 戏梦巴黎不是简单的西部牛仔或者昆汀式的豪侠片，电影 戏梦巴黎也不是寓言，电影 戏梦巴黎似乎小故事不是孤立的，不同于空间场域式学者导演们爱拍的“巴黎”，或者名导共同献礼及命题作业的“恐怖”系列，或者日式的末世隐喻，科恩兄弟不一样，有一种探索人性的内在联系，比如自大、绝望、贪婪、恐惧，电影 戏梦巴黎每个议题写一个小剧本，我认为可以称之为“笔记体电影”，电影中的文学性几乎是印刷时代的一场回魂狂欢夜，神枪手总会碰到对手，难逃审判的死刑犯，电影 戏梦巴黎没有四肢的说书人终成弃子，以淘金为目的的人生的宿命，通往俄勒冈的死亡之路，以及死亡的护灵人，对，母题是死亡，科恩兄弟准备对死亡的形式作一次形而上的叩问，电影 戏梦巴黎每个人生而或艰难，或壮烈，而死亡是平等的，生的每一分钟，电影 戏梦巴黎可以绚烂是最好不过了。